Від "Володаря перснів" до "Гри престолів": Чому жанр фентезі такий популярний

Такі фентезі-твори, як "Володар перснів", "Гра престолів", "Американські боги", стають невід'ємною частиною сучасної культури. Так, межа між цим жанром і так званою серйозною літературою зникає, і фентезі посідає своє гідне місце в літературному мейнстримі

Від "Володаря перснів" до "Гри престолів": Чому жанр фентезі такий популярний

The Guardian

Сайт британської газети

Такі фентезі-твори, як "Володар перснів", "Гра престолів", "Американські боги", стають невід'ємною частиною сучасної культури. Так, межа між цим жанром і так званою серйозною літературою зникає, і фентезі посідає своє гідне місце в літературному мейнстримі

Оригінал на сторінці The Guardian

Чи можна сказати, що цей напрям, який процвітав протягом кількох десятиліть, нарешті зайняв місце в літературному мейнстримі? Йому навряд чи потрібні натовпи вірних шанувальників, адже найбільш успішних фентезі-письменників підтримує на плаву не тільки дохід з продажу книг, але і всілякі тематичні збірники творів, фанатські сайти і конференції, які дають уявлення про кількість шанувальників фентезі. Цей жанр завжди спирався на критику – письменники цього напряму вже тривалий час у діалозі з читачами, чому інші автори можуть тільки позаздрити (зверніть увагу, який інтерес викликає кожен твіт Ніла Геймана, – у нього більше двох мільйонів підписників). Шанувальники фентезійної літератури можуть бути засмучені тим, що критики одностайно кинулися прославляти "Гру престолів" — серіал, запущений HBO за багатотомною фентезі-сагою Джорджа Мартіна "Пісня льоду і полум'я", або співати дифірамби на честь Террі Пратчетта у зв'язку з його недавньою смертю. В боргу перед фентезі і новий роман одного з найбільш популярних британських письменників Кадзуо Ісігуро "Похований велетень", який слід розглядати як запізнілий доказ упливу фентезі як літературного жанру.

Ісігуро заявив, що стіна між одного разу відкиненим видом прози і "серйозною" літературою поступово зникає. Якщо це правда, то уродженець Нью-Джерсі Джордж Мартін, безсумнівно, став на чолі літературного столу, і тепер його шанують як правлячого короля фентезі-літератури. Серія романів під назвою "Пісня льоду і полум'я" (перша книга серії дала назву серіалу "Гра престолів") виникла у 1996 році і нині складається з п'яти великих творів (автор повідомляє про вихід ще двох книг). Письменник має безліч шанувальників, які обурюються низьким положенням улюбленого жанру, проте у нього є і відомі шанувальники, які, швидше, погодяться з таким станом речей. Один з прихильників Мартіна, літератор Джон Ланчестер, закликав літературних снобів подолати "бездонну розколину" між читачем фентезі і "широкою інтелігентною публікою". Говорячи про захоплення фентезійним романом-рікою Мартіна, Ланчестер вихваляє не стільки продуману до дрібниць іншу реальність, скільки переважання "почуття небезпеки і невизначеності", яке панує в цьому світі.

Джордж Мартін З відкритих джерел

Кожен поціновувач особливих методів оповідання, подолавши цю саму розколину і занурившись в книги Мартіна, буде тут-таки вражений чистою енергією і винахідливістю унікального багатостороннього наративу. Мартін будує альтернативний світ, позбавлений ідеалізму. На території Вестерос, лицарського преіндустріального світу, ведуться міжусобні війни за владу. В цей же час у сусідній державі Ессос — примітивній і навіть більше гоббсівській — юна дівчина з давнього роду правителів Вестероса щосили намагається повернути і очолити землі, з яких була вигнана. Джон Рональд Руел Толкін хоч і не був першим, хто створив альтернативний всесвіт, але вважається найбільш впливовим експериментатором, за допомогою якого світ ожив завдяки легендам, поезії, придуманим мовам і генеалогії персонажів. Мартін вводить деякі з цих принципів, але він більше загострює увагу на тому, щоб присвятити читача у страхи і амбіції своїх героїв. Толкін подарував нам гоббітів, орків, ельфів і гномів. Мартіну цілком вистачає жінок і чоловіків.

Варто відзначити, що до самого Толкіна не всі серйозні критики ставилися прохолодно. Наразі є багато додаткової літератури, невдалої кальки з його книг, яка знаходить собі місце на полицях університетських бібліотек. Познайомтеся з нею ближче, і ви відчуєте роздратування щодо всіх подібних творів, за винятком канону. "Володар кілець" сприймається літературознавцями не як велика книга, а швидше як важливий елемент культури. Це немов заклинання, під дію якого ви потрапляєте на деякий час, але потім прокидаєтеся. І все ж для багатьох, хто зараз насолоджується складними романами, трилогія Толкіна — це ранній літературний твір, що формує досвід повного поглинання. Не дивно, що згідно з опитуванням The Big Read, проведеним компанією BBC в 2003 році, трилогія "Володар кілець" стала найулюбленішою книгою англійців. Це твір, через який школярі потрапляють у світ прози.

Джон Толкін bbc.com

З таким результатом я повністю згоден. Я чітко пам'ятаю, як одного разу, мавши 14 років, я, немов мандрівник, підіймався вичовганими сходами, що ведуть у кабінет Толкіна у Меритонському коледжі Оксфорда, разом з онуком письменника, який був моїм шкільним другом. В руках я тримав пошарпаний примірник "Володаря кілець", зачитаного до дірок. У своєму красивому кабінеті нас зустрів цей великий чоловік, оточений книжковими полицями, що сягали стелі. Він курив люльку і лагідно бурмотів. Я зустрів найвизначнішого письменника в світі, але несподівано відчув досаду через невідповідність звичайного літнього англійця в твідовому костюмі та його воістину вагнерівської праці. Потім він розповів мені про фізичну насолоду від процесу написання книг. "Чи почував я задоволення, коли писав чудовими чорнилом?". Побачивши професора Толкіна на робочому місці, я усвідомив, що лише завдяки величезній любові до літературі можна створити унікальний новий світ.

Якщо "Володар кілець" втілює мрії молоді про інші світи, то "Пісня льоду і полум'я" — твір для дорослого покоління, і не тільки через велику кількість описів сексу і насильства. Більшість героїв книг Мартіна поводяться згідно з принципами Макіавеллі. "Гра престолів" бере свою назву від фрази, яку герої застосовують на позначення своєї аморальної боротьби за владу. "Коли граєш в гру престолів, ти перемагаєш або помираєш. Третього не дано", — говорить порочна королева Серсея Еддарду Старку, найбільш наближеному до героїчного ідеалу персонажу. "Чому, коли ви, знатні лорди, граєте в престоли, більше за всіх страждають невинні?", — глузливо запитує єхидний "майстер над шептунами" лорд Варіс. Добро абсолютно не захищається оповідачем. Жоден з героїв не почувається в безпеці. Ланчестер по праву впивається мартінівською зухвалістю оповідання — "відчуттям нестабільності", яке приходить в той момент, коли ми зовсім не знаємо "хто виживе, а хто з головних героїв буде убитий". Це породжує почуття задоволення від опрацювання твору, коли читач не здогадується, що ж станеться далі.

Джордж Мартін — холоднокровний письменник з імунітетом до сентиментальності. Незважаючи на те, що він виражає своєрідну симпатію до однієї з багатьох аристократичних родин — похмурих Старків, — боротьба в сазі має суто політичний і військовий характер, аж ніяк не моральний. Мартін знає свою "війну Червоної і Білої троянди" (а також шекспірівські історичні п'єси) і продовжує ковзати фрагментами історії узурпації, яка підриває статус навіть того монарха, що зійшов на престол, здавалося б, чесним шляхом успадкування. Королівська влада — це те, що треба захопити. У фентезі часто присутній елемент ідилії. Але тільки не у фантазії Мартіна. В описі нижчих станів будь-якого королівства завжди переважають лише бруд, голод і страх. Правителів автор хоч і балує деякими матеріальними багатствами, але їх завжди переслідує глибокий страх того, що все це буде насильно відібране.

Порівняно з "Володарем кілець", сюжет "Пісні льоду і полум'я" сповнений нерозв'язних проблем і складних моральних виборів. "Жоден персонаж морально не однозначний", — пише літературний критик і шанувальник письменника Аманда Крейг. Тут немає Арагорнів або Гендальфів з їхнім беззаперечним благородством. Навіть найкращі персонажі Мартіна можуть бути безжальними, мстивими або просто можуть помилятися. Толкінівський Мордор був обителлю всього зла; і орки уособлювали лише злість. Мартін більш зацікавлений у розкритті вад, амбітності і помсти, приклади яких нам знайомі з історії. Люди роблять норовливі вчинки; удача грає більшу роль, ніж авторське бажання просто підвести до моралі. Як і в реальній історії, що її результати можуть бути непередбачуваними. Мартін говорив, що його композиція саги була придумана під впливом серії творів Моріса Дрюона "Прокляті королі", семитомної хроніки середньовічних французьких династичних воєн. Письменник, звичайно, міг використовувати реальні історичні ситуації, але уникаючи прикладів з життя, він не надає читачеві привілею знати те, що йому судилося побачити на наступних сторінках.

Втеча у світ, в який ми запрошені самим письменником, — невід'ємна частина фентезі. Найбільше в цій втечі читачеві допомагають карти, представлені на форзацах більшості книг. Саме завдяки їм ми розуміємо, що ступили в зовсім іншу реальність: ми відкриваємо книгу і бачимо намальовану, напевне від руки, карту земель, яких немає в жодному атласі світу. Це багатий матеріал для проведення фентезі-вікторини. Хто і де, може запитати ведучий, представляє план міста Імардина і країни Кіралії? А держави, названої Країною, з її Рівнинами Ра і Сонцепороджувальним морем? Земель Мідкемії і Келевана? Або карту континенту, де розташувалися Арад Доман, Андор і Тарабон, омивані Аритом?

Всі сучасні "письменники-картографи" йдуть слідами Толкіна. Він (будучи більш талановитим художником, ніж усі його послідовники) проілюстрував книги чудовими начерками карт, які можна побачити в оригінальних виданнях "Володаря перснів" з твердою обкладинкою, а також виконав кожну назву у своєму особливому архаїчному шрифті. Толкін зрозумів щось справді важливе. Хто з нас не придумував уявні світи, малюючи хитромудрі карти інших світів? Фентезі цікавить нас тому, що воно дивним чином втілює мрію літератури про створення нового унікального світу. Таким же чином працюють і карти. Таку ж функцію має незвичайна довжина фентезійних романів (які найчастіше виконують функцію однієї "серії"). "Пісня льоду і полум'я" затьмарює все створене Марселем Прустом або Ентоні Павеллом. Чи вистачить у фанатів жанру часу на серію Роберта Джордана "Колесо часу" з чотирнадцяти томів? Або на десятитомник Стівена Дональдсона "Хроніки Томаса Ковенанта"? Звичайно вистачить. Багато книг — це саме те, що потрібно і письменникам, і читачам. Ми занурюємося в описи нових світів, а для цього потрібно чимало часу як одним, так і іншим.

Карта Середзем'я Толкієна The Guardian

Однією з притаманних рис фентезі є магія, секретний інгредієнт, який відправляє фентезі-романи на особливі полиці в книгарнях, подалі від "нормальних" романів. Однак починаючи з 1960-х років, серйозна література багато чого почерпнула з фентезі. У творчості Габріеля Гарсії Маркеса це анімістичні мотиви, а Салман Рушді у романі "Опівнічні діти" конструює особливий зв'язок між однією людиною та історичними подіями. Головною відмінністю є магія фентезі — важливий елемент оповіді, на основі якого діють особливі правила і закони, а також логічно пояснюється те, що відбувається у вигаданому світі. Діти, які виросли на книгах про Гаррі Поттера з їх поясненнями Патронусів, горокраксів і Дарів Смерті, більш підготовлені до розуміння фентезі для старшого покоління. У творах Мартіна магії відводиться значно менше місця. Після невеличкого прологу, що оповідає про загрозу, що насувається, в особі Білих Ходоків, письменник відкладає надприродне якомога далі. Ми подужаємо майже 700 сторінок, коли сумнівне чаклунство воскресить чоловіка однієї з героїнь, — і навіть тоді ми не зможемо з упевненістю стверджувати, що це було дійсно чаклунство. Магія — це швидше можливість, аніж факт, необхідний для позначення кордону між світом цих романів і нашою реальністю.

У дитячій фентезійній літературі незмінно є шлях "туди" — з повсякдення в магічний світ — і "назад", в рідний дім. Найбільш відомим прикладом є платтяна шафа в першій книзі Клайва Льюїса з серії "Хроніки Нарнії" (у подальших частинах будуть і інші способи потрапити в цю країну). Чудові романи Алана Гарнера "Елідор" і "Чарівний камінь Бризінгамена" описують чарівні світи, які сховалися в самому центрі сучасних Манчестера і Чешира. У тій же знайомій нам історії про Гаррі Поттера герої постійно перетинають кордон між чарівною країною і повсякденним, нудним світом. Дослідження порталів між дійсністю та альтернативною реальністю — наскрізна тема в трилогії Філіпа Пулмана "Темні початки". Кінець серії вийшов таким пам'ятним саме завдяки тому, що письменник одночасно і приймає, і заперечує здатність дитячої фантазії до самостійних подорожей у інші світи.

Ніл Гейман, один з провідних авторів фентезі для дорослих, спеціалізується на історіях, які не стільки відкривають читачеві інші світи, скільки впускають богів і героїв з різних міфологій до цього. Альтернативний всесвіт вторгається до нашого. Його роман "Небудь-де" розповідає історію жителя сучасного Лондона, що потрапив в "Нижній Лондон", альтернативний світ, повний випробувань і темної магії. В "Американських богах" перевірена часом розповідь у форматі "дорожньої подорожі" по США (алюзія на подорож, яку здійснив сам Гейман) доповнюється активною присутністю африканських, єгипетських і скандинавських божеств, а також богом-трікстером з анголкінських міфів і грізними слов'янськими духами в людській подобі. Фентезі як жанр часто здається безладним у своєму змішуванні міфологій, але Гейман складає, подібно до Томаса Стернза Еліота, горор-фентезі, вміщаючи в одні декорації історії і персонажів з несумісних джерел, приправляючи все це літературними алюзіями, складаючи єдиний збірник наших найглибших страхів із язичницьких міфів про надприродне.

Ніл Гейман The Guardian

Гейман вивчає міфографію. Читач його творів, як і читач "Безплідної землі", може простежити кожне джерело. Його романам притаманний своєрідний енциклопедизм. Незважаючи на похмурість, вони приносять задоволення ще й своєю дотепністю. В "Американських богах" божества — дотепники, які упиваються скаргами на фастфуд в цій недолугій країні. Не дивно, що Гейман просто зобов'язаний був співпрацювати з цим веселуном Террі Пратчеттом, чия кар'єра почалася з визначення і висміювання звичних законів жанру. Перша книга Пратчетта з серії "Плаский світ", "Колір магії", фактично була пайтоністичною пародією на Толкіна і його послідовників. Маг — тюхтій, боги — дурні, дотепні й цинічні діалоги. Однак читачі Пратчетта повинні вміти насолоджуватися канонічними творами так само, як і їхніми непоштивими пародіями. Пізніше романи "Плаского світу", хай все ще стояли на одних полицях з фентезійними книгами, стали мати дедалі менше спільного з пародією на канонічний світ фентезі, і дедалі більше — з сатирою на наш власний світ. Багато романи Пратчетта висміюють деякі сфери людського життя: журналістику, науку, футбол. А персонажі рясно вживають нелітературну лексику.

Террі Пратчетт The Guardian

Пратчетт виступає в ролі забавного коментатора чарівного світу фентезі. Більш серйозним коментатором є Кадзуо Ісігуро, чий "Похований велетень" змусив критиків вголос дивуватися, як це елементи фентезі можуть бути не такими цікавими авторові, як передбачається. Роман Ісігуро не більш типовий фентезі-роман, ніж "Коли ми були сиротами" — детектив або "Не відпускай мене" — наукова фантастика. Як і в своїх ранніх трансформаціях жанрової літератури, Ісігуро не використовує деталі, які очікує побачити шанувальник фентезі. Не зовсім ясно, де саме або в якому часі ми перебуваємо (незважаючи на те, що дія відбувається в одній з частин Британії серед римських руїн і в часи Короля Артура). Оповідання ведеться крізь погляди і діалоги персонажів, які, здається, не можуть пригадати важливі події свого життя, не кажучи вже про те, щоб знати контекст загальної історії. Однак це безумовно не історичний роман. Під час подорожі головні герої, Аксель і Беатрис, що вирушили на пошуки свого зниклого сина, чують історії про огрів і демонів; вони зустрічають старезного сера Гавейна, який розповідає їм про свій намір убити дракона.

Ісігуро визнавав вплив чудової поеми IV століття "Сер Гавейн і Зелений Лицар", чий не зовсім героїчний герой поодинці відправляється в незабутню подорож по непривітних англійських пейзажах, щоб зіткнутися з жахливим Зеленим Лицарем. Одна з багатьох тонкощів середньовічної історії полягає в її ухильності щодо надприродного. Коли величезний Зелений Лицар виживає після збезголовлювання при дворі Короля Артура, це магія або просто трюк? Читач "Похованого велетня" має схожу невизначеність.

Кадзуо Ісігуро Facebook

Чого повинні побоюватися Аксель і Беатріс в дорозі? "Кожне чудовисько або злий дух, які могли їм зустрітися, зазвичай вибирали для нападу того, хто йшов останнім, — думаю, приблизно так само великі кішки переслідують антилопу, що замикає стадо". Оповідач час від часу робить вступи від першої особи, щоб дистанціювати нас від головних героїв (які, до речі, не можуть нічого знати про антилоп), — незвичайна особливість роману. Чи висміює він усе надприродне як сторонній спостерігач? Аксель і Беатріс продовжують зустрічати людей, які звинувачують у своїх поневіряння огрів і демонів, але ми запросто можемо уявити, що всі ці страшилки — лише колективна фантазія. Герої беруть під опіку хлопчика Едвіна, якого хочуть вбити кілька мешканців його села, бо той був покусаний огром. Може, це просто жорстокий забобон? Але пізніше, мандруючи вниз річкою, Аксель зауважує цілі зграї реальних маленьких фей, що атакують його і Беатріс. Потім Едвін мигцем бачить трьох огрів на краю замерзлого ставка. А ближче до розв'язки головні герої об'єднуються перед обличчям стародавнього мешканця фентезі-романів — дракона.

У "Грі престолів" три дракони народжуються настільки пізно, наскільки міг вигадати автор, проте він обіцяє, що події, в яких вони відіграють вирішальну роль, ще попереду. "Тут будуть дракони". У багатьох фентезі-романах є ці істоти, хоч і не у всіх. У Клайва Стейплза Льюїса і Толкіна вони були, і Ісігуро знає, що дракон — це "тест" на його готовність піти дорогою канонічного фентезі. Його забобонні персонажі говорять про дракона з таким жахом, що читач дивується, коли ближче до кінця книги бачить просту рептилію. Вона постає сумно недогодованою і сонною ("Було важко зрозуміти, чи дракониха це взагалі"), скрученою в кільце серед випаленої трави. Герої дивляться на неї без подиву, приймаючи фантастичність подій; вони набагато менш упевнені в природних подіях власного життя.

Новини за темою

Аксель і Беатріс не можуть згадати, чи є у них син, чи були вони вірними одне одному або чим займався Аксель, перш ніж постарів. Вони визнають свою забудькуватість, звинувачуючи в ній дихання драконихи Кверіг. Колективна амнезія — це химерна знахідка роману, і вона ідеально підходить для дописемного світу, представленого Ісігуро. Ще у XVIII столітті, мандруючи по горах Шотландії, Семюель Джонсон, найписемніший з усіх людей, зрозумів, яким є мир без книг і листів. Неграмотність, подумав він, прирікала чоловіків і жінок на вічне життя в теперішньому часі, без впевненості в подіях минулого. Вони мучилися чутками і небилицями. Джонсон б точно упізнав туманну Британію Ісігуро.

Але є підозра, що саме амнезія вможливлює їхнє життя. Поступово в романі ми знаходимо натяки на жахливі події, що відбулися в недалекому минулому. Ісігуро використовує кілька шаблонів фентезі, розповідаючи історію одного насильства — яка завжди є в серці жанру — і впроваджуючи здатність забувати про жорстокості у своєму минулому. Жанр дозволив йому зробити це натяком, щоб ми серйозно сприймали розповідь, яка зазвичай зветься дитячою. Деколи фентезі дуже ухильне щодо насильства. Толкін, як і Вальтер Скотт, концентрується на описі битв, які не виходять "за рамки пристойності". Романи Мартіна, навпаки, детально описують насильство, і те, що його попередники зазвичай ігнорували. Мартін любить підкреслювати факт насильства, вчиненого персонажами, яким ми потенційно симпатизуємо. Одна з перших сцен з Еддардом Старком — кара (відтяти голову великим мечем) солдатові, який залишив варту. Щоб дати нам зрозуміти, що не можна відвертатися, він змушує дивитися на страту свого сина. Перша книга закінчується сценою, де одна з головних героїнь, Дейнеріс, розпалює похоронне вогнище для свого померлого чоловіка. У вогнище разом з ним, його конем, мечем та іншими військовими атрибутами вона відправляє і полонену цілительку, яка не змогла вилікувати його. Вона прив'язує її до стовпа і приносить у жертву.

Дейнеріс з "Гри престолів" у виконанні Емілії Кларк HBO

Суспільство, до якого Дейнеріс потрапляє через шлюб, кероване грубою силою, де секс і насильство невідривно пов'язані. "Це право сильного — взяти від слабкого", — говорить один з її нових слуг. На святкуванні весілля воїни дивляться, як жінки танцюють доти, доки не приходять у стан збудження, потім їх покривають просто тут, як жеребець покриває кобилу". Коли двоє чоловіків раптом починають доглядати за жінкою, один з них просто вбиває іншого — і свято триває. Мартін зміцнює зв'язок між сексом і насильством. Очима Дейнеріс ми бачимо наслідки набігу — воїни її чоловіка ґвалтують кожну жінку на своєму шляху і агресивно відмовляють їй у проханні проявити милосердя. Серіал НВО, рейтинг якого становить 18+, містить у собі попередження про "криваве насильство, грубий секс, сексуальне насильство та нецензурну лексику", і при цьому є пом'якшеною версією книги.

Кожен персонаж, який вважає, що він потрапив в роман Скотта, буде жорстоко обманутий. Юна Санса Старк дивиться на лицарів, що з'їжджаються, і думає, що "це так прекрасно, як ожила пісня; дзвін мечів, спалахи смолоскипів, танець прапорів на вітрі, пирхання й іржання коней". Вона приречена бути приниженою молодим чоловіком, за якого повинна вийти заміж, приречена зрадити свого батька. "У реальному житті перемагають чудовиська", — вирішує вона. У світі Мартіна люди діють з найбільш низьких спонукань. Це старий жорстокий світ, і в ньому слабкі найбільш уразливі. В одній із глав дитина чи жінка будуть врятовані від насильства одним з головних героїв — тільки для того, щоб раптово бути вбитими кілька сторінок потому. Ближче до кінця "Похованого велетня" Вістан, саксонський воїн, пояснює заголовок роману. "Велетень, колись похований, заворушився...". Дух насильства розжарюється до краю. Фентезі взагалі має схильність до апокаліптичності. "Володар кілець" пророкує тріумф темряви, але потім йде від нього. Мартінівська нескінченна сага передбачає зловісне майбутнє ("Зима близько", — як усі повторюють), але також описує насильство як щось абсолютно звичайне.

Мартін використовує мінливі погляди, несподіваний прийом для моральних та оповідних канонів фентезі. Коли одного з центральних головних героїв у першому томі раптово страчують, читач шокований — не тільки через несподіванку події, але і тому що довгі пасажі книги були написані від його особи, а тепер ця точка свідомості знищена. Всі книги в серії Мартіна розділені на ненумеровані голови під іменами персонажів, від імені яких — часом неточно або зовсім оманливо — ведеться оповідь. Вони включають розповідь від особи хитромудрого і позбавленого пристойності Тіріона, зневаженого невдахи-сина одного з претендента на владу, котрий глузливо коментує поведінку своїх союзників і ворогів. Невипадково і в серіалі, і в книгах Тіріон — безумовно, найбільш цікавий персонаж. Іноді він ніби знущається над самим жанром літератури, в якому опинився.

Однак такий наратив обумовлений не тільки бажанням досягти психологічного розмаїття; Мартін знає все про створення та підтримання інтриги. Він утримує читацьку увагу, щоб наприкінці кожної глави викликати подив, побоювання або здивування. У нього є здатність маніпулювати читацькими очікуваннями, якій би позаздрив Вілкі Коллінз, король саспенсу. Мартін майстерно задовольняє голод, який знайомий кожному читачеві незалежно від того, чи є вони шанувальниками фентезі, чи ні.

Джон Муллан

Переклад ІноЗМІ

Редакція може не погоджуватися з думкою автора. Якщо ви хочете написати в рубрику "Думка", ознайомтеся з правилами публікацій і пишіть на [email protected]112.ua.

відео по темі

Новини за темою

Новини за темою

Новини партнерів

Загрузка...