Некомфортне кіно Кіри Муратової

Велика режисер, яка так і не стала культовою фігурою, сховавшись в тінь своїх видатних фільмів

Некомфортне кіно Кіри Муратової
Кіра Муратова Wikipedia

Олександр Топілов

Журналіст, письменник, музикант

Велика режисер, яка так і не стала культовою фігурою, сховавшись в тінь своїх видатних фільмів

"Дуже тонкий фільм". Сьогодні, мабуть, це найпоширеніша фраза в українських соцмережах, розбурханих смертю великої Кіри Муратової. Всі викладають уривки своїх спогадів, який перший фільм Муратової вони подивилися, який улюблений фільм. "Так, це дуже тонкий фільм", – вторять їм коментатори. Адже і, що характерно, крити-то особливо немає чим. Дійсно, всі її фільми дивно тонкі. Але разом з тим є в них ще щось таке, що все ж таки заважає такому злегка скупому визначенню. Тому що в її фільмах дуже багато філософії, дуже багато думки, дуже багато образності, поетичності, марення, туги, депресії, почуттів, гротеску і балагану. І, незважаючи на акцентований абсурд всього, що відбувається (а, можливо, саме завдяки йому), в її картинах дуже багато життя. Часом занадто багато. Настільки багато, що глядач не витримує. Кіра Муратова – майстер некомфортного кіно. І була їм задовго до того, як це стало мейнстрімом.

Творча доля Кіри Георгіївни вражає не менше, ніж її роботи. Закінчивши ВДІК в 1959 році, вона за розподілом потрапляє в Одесу, місто, в якому вона згодом проведе більшу частину свого життя. Перші ж її самостійні повнометражні фільми ("Короткі зустрічі" 1967 та "Довгі проводи" 1971) були "покладені на полицю" і, після низки скандалів, Муратову звільнили з Одеської кіностудії. Вона переїжджає до Ленінграда і знімає на Ленфільмі картину "Пізнаючи білий світ" (1978). Фільм спіткала та ж доля: нескінченні правки, боротьба за кожен міліметр плівки, за кожну сцену.

З 1968 по 1986 рік Муратова зняла всього 4 фільми, доля яких була незавидною (або "на полицю", або їх сильно різали). Все змінилося з фільму "Астенічний синдром" (1989), який отримав спеціальний приз журі Берлінського кінофестивалю в 1990 році. Власне, з тих пір Кіра Муратова стала "фестивальним" режисером, і майже кожен фільм брав участь у топових кінофестивалях світу. А наступна робота ("Чутливий міліціонер", 1992) була включена Європейською Академією кіно і телебачення в список 100 кращих фільмів світу.

Вона могла б стати культовою фігурою. Але не стала. Занадто їй це чуже, дуже нецікаво. Вона взагалі з завидною постійністю пропускала всі ці світські і професійні раути: "Я завжди вела замкнутий спосіб життя, майже аутична, незважаючи на професію. Не люблю штовханину, тусовку не переварюю. І одесити мене не так часто бачать".

Вона могла б стати мученицею. Але не стала. Немає у неї того пафосу, запалу проповідництва, показовості, запалу патетики, що властиві "мученикам творчості". Ось творчість у неї є, а мучеництва – нуль. Кажуть, що вона повинна була стати візаві Тарковському, але їм вона теж не стала. Тому що її шлях – він настільки "її", що взагалі не вписувався ні в яку парадигму. Кажуть, ніби її фільми – це діагноз часу. Сама Кіра Георгіївна вважала трохи інакше: "Це діагноз людству, всьому і завжди. Подивіться фільм Ханеке "Любов". Це про зараз? Ні, про завжди".

В Одесі її, до речі, теж не дуже розуміли. Любили, так. Поважали. Але скоріше як особистість, не як художника, не її твори. "Тут люблять гумор і музику, а кіно зовсім не розуміють. Але знаменитостей вони обожнюють. Зустрінуть тебе на вулиці: "Ви наш режисер! Ми так вас любимо! — Ви хоч один мій фільм дивилися? — Ні". Я їм подобаюся як щось, що прославляє їх місто, і все. Мене це дратує", – зізнавалася Муратова.

Але місто вона таки прославила, так. Точніше, не стільки місто, скільки персонажів, які його населяють. Всі ці фріки, злегка божевільні городяни, нестандартні особистості, рельєфні персонажі – все це було її, рідне. Часом вона наполягала на непрофесіоналах для ролей другого плану. Часто у неї для них навіть не було ніякого плану, ніяких заздалегідь продуманих сцен, жодних реплік – все це робилося прямо на знімальному майданчику. Щоб було природно. Щоб "як у житті". І, звичайно ж, у все це додавалася неабияка порція абсурду. І "життя" у його картинах починало сяяти всіма гранями мистецтва. "Якщо говорити про мене, про моє кіно, то я люблю, щоб було конкретне і водночас узагальнене. Вічне, але в конкретних одежинах. І щоб щось було над цим, якесь ширяння вічне", – так режисер описувала свою кіномову, свій почерк.

Ось це "вічне ширяння", це почуття дискомфорту, що спонукає – це і є Кіра Муратова. І її фільми. Її плани – великі, фронтальні, що назавжди застигають в пам'яті глядача. "Мені не треба, щоб про мене знімали документальне кіно. Щоденники і все, що колись писала, хочу спалити, знищити. І попіл розвійте мій, роздмухайте і на смітник викиньте мене, віддайте в зоопарк на поживу звірам. Хочу, щоб від мене залишилися тільки фільми — і все". І фільми залишаться. Абсолютно точно.

< iframe width="100%" height="382" src="https://www.youtube.com/embed/rOg5SBzKGyI?rel=0" frameborder="0" allow="autoplay; encrypted-media" allowfullscreen>

відео по темі

Новини за темою

Новини за темою

Новини партнерів

Загрузка...